文／張毅，寫於1996
琉璃工房多年來專心發展，明確地分成幾個階段，開始的時候，技法是主題，創作是「行有餘力」的理想。
明年，琉璃工房十年。
技法，早已是次要的層次，一九九六年十一月，「法國國家琉璃研究中心」（CIRVA）到臺灣來，只為了到琉璃工房去「技術交流」。因為他們對法文名稱叫「pate-de-verre」的脫蠟技法，讓一個臺灣演員叫楊惠姍的發展到如此境界，深感興趣。
技法，對琉璃工房而言，已經不再是主題。
用這個後來證實中國漢代早曾出現的技法，發展什麼樣的創作，才是有意義的主題。
一九九六年，琉璃工房十周年前，楊惠姍突然風格一變，《南瓜思考》、《大聲合唱一首歌》、《跟著媽媽回家》吸引了大量收藏家。
《大聲合唱一首歌》創下琉璃工房櫃上陳列時間最短的紀錄，作品只要在櫃上陳列一天，就一定被搶購收藏，訂單讓工房應接不暇。
有人問，到底這些《人間系列》的魅力在哪裡？
真實感人的思考，和文學性的創作是主要原因。
對極大部份的人，看見一隻隻蹲踞荷葉的青蛙，大家想的不是技法如何困難──雖然的確也困難，目前全世界沒有人能夠如此精確地完成這樣的作品，尤其有一隻小青蛙是兩腳分跨地蹲踞荷葉捲曲處。大家感動的是，是根據共同的社會性關懷、熱情與幽默，是世界琉璃藝術首見的人文表現。
有人問，這樣的戲劇性創作，跟琉璃工房的總經理張毅豐富的導演經驗和文學素養是否有關，張毅笑而不答。如果說找一個形容詞形容這樣的創作──琉璃藝術的金馬獎最佳創作。
試去讀一讀《南瓜思考》《跟著媽媽回家》，再看一看那些作品，我們很容易為中國琉璃藝術出現這樣一個有真性情的風格而感動。
